Acordes de sexta aumentada

En esta entrada vamos a ver qué son y cómo se forman los acordes de sexta aumentada. ¿Qué son los acordes de sexta aumentada? Los acordes de sexta aumentada son dominantes secundarias, concretamente dominantes de la dominante, sólo que alterados, ahora veremos cómo. Como suele ocurrir con los intervalos aumentados, la sexta aumentada se resuelve "abriendo", es decir, la nota superior del intervalo sube, y la inferior baja. Tipos y cómo se forman Hay tres tipos: sexta francesa, sexta alemana y sexta italiana. La sexta francesa y la alemana son cuatríadas, mientras que la italiana es tríada. Vamos a ver cómo se forman: Sexta francesa: Es una séptima de dominante del V en el que se rebaja la quinta del acorde. Ejemplo en Sol Mayor:Ejemplo de sexta francesa en Sol Mayor.Formaríamos Ver entrada completa [...]

Sexta napolitana

El acorde de sexta napolitana no es más que un 2º grado rebajado, en primera inversión. Tiene función subdominante, resuelve en dominante o en cuarta y sexta cadencial y se usa en cadencias finales. Implica un giro melódico especial, muy característico, con una tercera disminuida descendente si resuelve en dominante (del segundo grado rebajado a la sensible), o bajada por semitonos si resuelve en cuarta y sexta cadencial; y lo ideal es que ese giro melódico vaya en la voz de soprano. Ejemplos:Ejemplo en La menor de Sexta sapolitana -> Dominante - TónicaEjemplo en La menor de Sexta Napolitana -> Cuarta y sexta cadencial -> Dominante -> TónicaEs propio del modo menor, pero con el tiempo se adoptó también en el Mayor, si bien en el Mayor hay que rebajar también la quinta Ver entrada completa [...]

Series de séptimas

Las series de séptimas son sucesiones de acordes de séptima con relación de quinta descendente, es decir, siguiendo el círculo de quintas (sol - do - fa - etc.). Hay series de séptima de dominante, que son modulantes (van cambiando de tonalidad), y series de séptima diatónica. Las posiciones que funcionan para estas series son, alternando: Fundamental - Fundamental (en ese caso tienen que ir alternando un acorde completo y otro incompleto -sin la quinta-) Fundamental - 2a inversión 1a inversión - 3a inversión Vamos a ver cada caso y con ejemplos: Series de séptimas de dominante En estas series la sensible resuelve de forma irregular (no va a la tónica) y se convierte en la séptima de la siguiente dominante. Son modulantes, en los siguientes ejemplos nos vamos Ver entrada completa [...]

Series de sextas

Qué son las series de sextas Una serie de sextas es una sucesión de acordes en primera inversión, por grados conjuntos. Esos acordes no tienen función tonal, son como notas de paso o expansión de función. La sucesión puede ser ascendente o descendente. En el modo menor, la escala utilizada depende de si la sucesión es ascendente o descendente: Ascendente → escala melódica Descendente → escala natural Series de sextas en Armonía En los ejercicios de Armonía a 4 partes o voces, en las series de sextas hay que quitar una voz, y cuál quitemos depende de la que nos den. Si nos dan el bajo o contralto, tenemos que quitar tenor o soprano, y viceversa. El cambio de 4 a 3 voces es mejor hacerlo en parte débil. Se puede hacer el primer acorde de la serie a 4 ó a 3 voces, según Ver entrada completa [...]

Técnicas para modular

En esta entrada vamos a ver tres técnicas para modular que se estudian en la asignatura de Armonía por ser las que que se usaban en la música tonal, más concretamente en el barroco y en el clasicismo, donde se modulaba sólo a tonalidades relativas (relativo mayor o menor, o tonalidades siguientes o anteriores en el círculo de quintas; más adelante, a partir del romanticismo esto empieza a cambiar y se modula también a otras tonalidades más lejanas). Son las siguientes: Modulación con función dominante (V, VII, o cuarta y sexta cadencial - V) Consiste simplemente en introducir un acorde con función dominante de la nueva tonalidad a la que vamos a cambiar. Si se hace con V, es importante que incluya la séptima de dominante, para que sea claramente una función dominante Ver entrada completa [...]

Círculo de quintas

Aquí tenéis un círculo de quintas para consultar siempre que queráis. Su consulta siempre es útil, ya sea para ver rápidamente las tonalidades relativas a cualquier tonalidad, o para recordar las alteraciones que se corresponden con las tonalidades. Círculo de Quintas Y aquí podéis descargar la imagen en PNG con el círculo de quintas a una resolución un poco más alta, por ejemplo, para imprimir.   Ver entrada completa [...]

Acordes de cuarta y sexta

Un acorde de cuarta y sexta es un acorde en segunda inversión. Se le llama de cuarta y sexta porque esos son los intervalos que se forman con el bajo. Ejemplo de acorde en cuarta y sextaEn armonía, los acordes de cuarta y sexta se consideran disonantes (por el intervalo de cuarta que se da con el bajo) y sin función tonal. Se duplica la nota del bajo, es decir, la quinta del acorde. Las posibles funciones que pueden tener son: Cuarta y sexta de paso: Ejemplo de cuarta y sexta de paso Cuarta y sexta de floreo. Típicamente sobre la tónica, aunque también puede ser sobre la dominante Ejemplo de cuarta y sexta de floreoEjemplo de cuarta y sexta de floreo sobre la dominante  Cuarta y sexta cadencial. La más común, sobre todo en el clasicismo. Tiene función de apoyatura Ver entrada completa [...]

Modulación, flexión y tonicalización

En esta entrada vamos a ver brevemente lo que es una modulación o cambio de tonalidad, una flexión y una tonicalización, distinguiéndolas entre sí. Tonicalización: La tonicalización hace referencia al uso de dominantes secundarias, que, como vimos en su entrada correspondiente, consiste en introducir una dominante de algún grado de la escala que no sea el I (ya que si no, sería "dominante" a secas, no secundaria), y a esto se le llama tonicalización (del grado del que se ha hecho la dominante secundaria). No es un cambio de tonalidad. Flexión: La flexión se refiere a un breve cambio de tonalidad pasajero, sin cadencia, sin que llegue a reafirmarse la nueva tonalidad, que pronto vuelve a la tonalidad original. Se le llama flexión porque al no reafirmarse una nueva tonalidad, Ver entrada completa [...]

Acordes de séptima sobre la sensible

En esta entrada vamos a ver los acordes de séptima sobre la sensible (séptima disminuida y séptima de sensible). Para ello, antes vamos a recordar la tríada sobre la sensible. Tríada sobre la sensible: Recordemos que la tríada sobre la sensible es disminuida. Forma una tercera menor y una quinta disminuida. Tríada sobre la sensible en Do Mayor Esta tríada tiene 2 notas de resolución obligada: la sensible, que debe ir a la tónica, y la quinta disminuida, que debe resolver bajando. También recordemos que es uno de los acordes con función de dominante, junto con el V. Puede funcionar como dominante secundaria, también. Importante: no confundir con la tríada sobre el séptimo grado cuando funciona como subtónica (en el modo menor). Tríada sobre la subtónica de La Menor Ver entrada completa [...]

Dominantes secundarias

En la entrada sobre acordes tríada y funciones tonales, vimos lo que era la dominante. La Dominante hace referencia al V grado, y también a la función tonal de dominante, función que puede ser desempeñada por los grados V y VII. El V es una tríada mayor, y el VII, disminuida. Pues bien, una dominante secundaria es una una dominante de otro grado que no sea el I, y a este proceso se le llama tonicalización de ese otro grado (por un momento se convierte en tónica). La dominante secundaria más típica y ampliamente utilizada es la del V, es decir, la dominante de la dominante, pero se puede hacer con cualquier grado excepto aquellos que formen una tríada disminuida (como por ejemplo el II en la escala menor), ya que al ser disminuidos obviamente no se pueden tonicalizar. Ejemplo Ver entrada completa [...]